回首漫长的数百年西画东渐历程，我们可以归纳出两种不同文化情境中中国本土的油画活动，前者中国早期油画的核心为“流”——“欧西绘画流入中土”；后者中国油画的核心为“融”——“融入民族的血液”。

这样，我们已经基本知道中国早期油画的历史跨度，应是自明末清初至清末民初，其中包含了画法参照、材料引用和样式移植的文化交流过程，——这是近代西画东渐的“中国模式”。而其典型的事例，可以将我们的关注视角，主要聚集在北方的清宫油画、南方的十三行外销油画和东部的土山湾画馆油画之中。

自十七世纪中至十九世纪初期，中国与西方国家的经贸来往频繁，中西方间的文化交流也因此展开，西方传统的油画技术于此时正式传入中国，这时当时接触到西方油画技术的中国画家们也开始用油画来描绘中国风景，人文风俗及异国人物风俗，这些绘画受到了西方收藏家的喜爱与收藏与中国皇室的重视，自清乾隆以降，出现了油画的画家，如关添昌、关作霖、黄达生等，他们已能熟练地掌握古典写实技法，画肖像、风景画。

这些油画对中国而言兼具着对外族宣扬国威强盛与建立帝统的功用。这一时期的油画特点为其主题均以如中国线描的细致笔法并佐以鲜艳写实的色彩描绘，画中的人物衣饰、背景均相当考究，另外画框与装饰也常常以中国雕刻纹饰风格相辅，整体风格可说是结合了中国传统书画与精细工艺的艺术品。

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